Обратная связь

Имя отправителя *:
E-mail отправителя *:
Тема письма:
Текст сообщения *:
Код безопасности *:

Новости

26 марта 2013

Музыкальные инструменты

Музыка́льные инструме́нты — предметы, с помощью которых извлекаются различные музыкальные, а также не…

История (Аккордеона)

В русской традиции аккордеоном принято называть только инструменты с правой клавиатурой фортепианного типа, однако эти инструменты существуют как с фортепианной, так и с кнопочной клавиатурой (кнопочный аккордеон). В США, Европе и других странах принято называть аккордеонами все разновидности ручных гармоник, которые в свою очередь могут иметь собственные названия. Например — некоторые гармони, они называются диатоническими кнопочными аккордеонами. Баян является разновидностью кнопочного аккордеона и отличается от него особой конструкцией.

В конце XIX века аккордеоны в большом количестве изготавливались в Клингентале (Саксония). До сих пор, одними из самых распространённых в России являются аккордеоны немецкой фирмы Weltmeister различных марок, например, Diana, Stella, Amigo. Встречаются также другие фирмы-производители, как зарубежные (Horch, Hohner, Bugari Armando), так и советские и российские («Берёзка», «Меркурий», «Ленинград», «Спутник», «Юность», «Акко»).

[править]Клавиатуры

[править]Правая

Правая клавиатура аккордеона соответствует фортепианной клавиатуре. Высота звуков повышается сверху-вниз.

Диапазон полноразмерного аккордеона — от ноты Фа малой октавы до Ля третьей октавы (3 октавы и 4 полутона).

[править]Размеры

Таблица 1. Классификация аккордеонов по количеству клавиш на правой клавиатуре.

РазмерПолный7/83/41/2
Пример Akordeon Morino V 120 De Luxe firmy Hohner.jpg Black Piano Acccordion.jpg Buddy with a squeezebox.JPG PianoAccordeon.jpg
Количество клавиш на правой клавиатуре 41
(Фа малой октавы —
Ля третей октавы)		 37
(Фа малой октавы —
Фа третей октавы)		 34
(Соль малой октавы —
Ми третей октавы)		 26
(Си малой октавы —
До третей октавы)
Количество кнопок на левой клавиатуре 120 96 80, 72 72, 60, 48, 40, 32, 24

Аккордеоны с размерами 1/2 и 3/4 в основном используются в качестве ученических инструментов[2].

[править]Левая

Левая клавиатура у аккордеона такая же, как и у баяна, у полного аккордеона состоит из 120-ти кнопок.

Диапазон левой клавиатуры аккордеона с готовым аккомпанементом — одна октава с басовыми (низкими) нотами.

Вертикальные ряды кнопок нумеруются, начиная от меха. В первых двух рядах располагаются басовые ноты. Первый ряд басов является вспомогательным, второй — основным. Далее, по порядку, идут ряды с мажорными и минорными трезвучиями (3-й и 4-й ряды),септаккордами и уменьшенными септаккордами (5-й и 6-й ряды). Таким образом, от каждой ноты основного басового ряда строятся различные аккорды в горизонтальном ряду. Дублирование басовых кнопок на левой клавиатуре необходимо для удобства игры на аккордеоне.

Оркестровый вид аккордеона (басовый аккордеон) не имеет левой клавиатуры.

[править]Схемы

Левая клавиатура аккордеона с готовым аккомпанементом и различным количеством кнопок. Условные обозначения: Б — мажорное трезвучие, М — минорное трезвучие, 7 — септаккорд, У — уменьшенный септаккорд[3]. При 32-х кнопках, в левой клавиатуре, отсутствует нота «Си», что делает невозможным играть некоторые произведения.

120 кнопок
123456
Ре Ля {\pagecolor{black}\color{white}\sharp} Б М 7 У
Соль Ре {\pagecolor{black}\color{white}\sharp} Б М 7 У
До Соль {\pagecolor{black}\color{white}\sharp} Б М 7 У
Фа До {\pagecolor{black}\color{white}\sharp} Б М 7 У
Ля {\pagecolor{black}\color{white}\sharp} Фа {\pagecolor{black}\color{white}\sharp} Б М 7 У
Ре {\pagecolor{black}\color{white}\sharp} Си Б М 7 У
Соль {\pagecolor{black}\color{white}\sharp} Ми Б М 7 У
До {\pagecolor{black}\color{white}\sharp} Ля Б М 7 У
Фа {\pagecolor{black}\color{white}\sharp} Ре Б М 7 У
Си Соль Б М 7 У
Ми До Б М 7 У
Ля Фа Б М 7 У
Ре Си {\pagecolor{black}\color{white}\flat} Б М 7 У
Соль Ми {\pagecolor{black}\color{white}\flat} Б М 7 У
До Ля {\pagecolor{black}\color{white}\flat} Б М 7 У
Фа Ре {\pagecolor{black}\color{white}\flat} Б М 7 У
Си {\pagecolor{black}\color{white}\flat} Соль {\pagecolor{black}\color{white}\flat} Б М 7 У
Ми {\pagecolor{black}\color{white}\flat} Си Б М 7 У
Ля {\pagecolor{black}\color{white}\flat} Ми Б М 7 У
Ре {\pagecolor{black}\color{white}\flat} Ля Б М 7 У
   
96 и 80 кнопок
123456
До Соль {\pagecolor{black}\color{white}\sharp} Б М 7 У
Фа До {\pagecolor{black}\color{white}\sharp} Б М 7 У
Ля {\pagecolor{black}\color{white}\sharp} Фа {\pagecolor{black}\color{white}\sharp} Б М 7 У
Ре {\pagecolor{black}\color{white}\sharp} Си Б М 7 У
Соль {\pagecolor{black}\color{white}\sharp} Ми Б М 7 У
До {\pagecolor{black}\color{white}\sharp} Ля Б М 7 У
Фа {\pagecolor{black}\color{white}\sharp} Ре Б М 7 У
Си Соль Б М 7 У
Ми До Б М 7 У
Ля Фа Б М 7 У
Ре Си {\pagecolor{black}\color{white}\flat} Б М 7 У
Соль Ми {\pagecolor{black}\color{white}\flat} Б М 7 У
До Ля {\pagecolor{black}\color{white}\flat} Б М 7 У
Фа Ре {\pagecolor{black}\color{white}\flat} Б М 7 У
Си {\pagecolor{black}\color{white}\flat} Соль {\pagecolor{black}\color{white}\flat} Б М 7 У
Ми {\pagecolor{black}\color{white}\flat} Си Б М 7 У
   
72 кнопки
123456
Ля {\pagecolor{black}\color{white}\sharp} Фа {\pagecolor{black}\color{white}\sharp}     Б М 7 У
Ре {\pagecolor{black}\color{white}\sharp} Си Б М 7 У
Соль {\pagecolor{black}\color{white}\sharp} Ми Б М 7 У
До {\pagecolor{black}\color{white}\sharp} Ля Б М 7 У
Фа {\pagecolor{black}\color{white}\sharp} Ре Б М 7 У
Си Соль Б М 7 У
Ми До Б М 7 У
Ля Фа Б М 7 У
Ре Си {\pagecolor{black}\color{white}\flat} Б М 7 У
Соль Ми {\pagecolor{black}\color{white}\flat} Б М 7 У
До Ля {\pagecolor{black}\color{white}\flat} Б М 7 У
Фа Ре {\pagecolor{black}\color{white}\flat} Б М 7 У
   
60 и 48 кнопок
12345
Ля {\pagecolor{black}\color{white}\sharp} Фа {\pagecolor{black}\color{white}\sharp}     Б М 7
Ре {\pagecolor{black}\color{white}\sharp} Си Б М 7
Соль {\pagecolor{black}\color{white}\sharp} Ми Б М 7
До {\pagecolor{black}\color{white}\sharp} Ля Б М 7
Фа {\pagecolor{black}\color{white}\sharp} Ре Б М 7
Си Соль Б М 7
Ми До Б М 7
Ля Фа Б М 7
Ре Си {\pagecolor{black}\color{white}\flat} Б М 7
Соль Ми {\pagecolor{black}\color{white}\flat} Б М 7
До Ля {\pagecolor{black}\color{white}\flat} Б М 7
Фа Ре {\pagecolor{black}\color{white}\flat} Б М 7 У
   
48 (№ 2) и 40 кнопок
123456
Соль {\pagecolor{black}\color{white}\sharp} Ми       Б М 7 У
До {\pagecolor{black}\color{white}\sharp} Ля Б М 7 У
Фа {\pagecolor{black}\color{white}\sharp} Ре Б М 7 У
Си Соль Б М 7 У
Ми До Б М 7 У
Ля Фа Б М 7 У
Ре Си {\pagecolor{black}\color{white}\flat} Б М 7 У
Соль Ми {\pagecolor{black}\color{white}\flat} Б М 7 У
   
32 и 24 кнопки
1234
Ми Б М 7
Ля Б М 7
Ре Б М 7
Соль Б М 7
До Б М 7
Фа Б М 7
Ми {\pagecolor{black}\color{white}\flat} Б М 7
Си {\pagecolor{black}\color{white}\flat} Б М 7

[править]Регистры

Переключатели регистров

За счёт меньшего количества клавиш в правой клавиатуре (41 клавиша), по сравнению c кнопочным аккордеоном или баяном (у полного баяна 67 кнопок без двух вспомогательных рядов), у аккордеона есть преимущество в возможности использования большего количества голосов (язычков), звучащих при нажатии одной клавиши. Вместе с этим у аккордеона появляются более широкие возможности в использовании регистров, переключение которых изменяет высоту (на октавувыше или ниже) и тембр издаваемых звуков[2].

[править]Обучение

Для овладения инструментом в настоящее время существует множество «Школ изучения игры на аккордеоне», в частности в России — авторов:

Среди композиторов, писавших музыку специально для аккордеона, можно отметить Яна Тьерсена (композитора фильма Амели).

Под патронатом фирмы Hohner существуют Хонер-консерватория в Троссингене (Германия) и базирующийся там же оркестр аккордеонов

[править]Известные аккордеонисты

[править]Зарубежные

См. также:

[править]Советские, российские, украинские

[править]Примечания

  1. ↑ Музыка: Энциклопедия / Под ред. Г. В. Келдыш. — Репринтное издание «Музыкального энциклопедического словаря» 1990 года. Изд-во: Советская энциклопедия. — М.: Большая Российская энциклопедия, 2003. — 672 с. — ISBN 5-85270-254-4
  2. ↑ 1 2 Фадеев И. Г., Кузнецов И. А. Ремонт гармоник, баянов и аккордеонов. — 2-е издание. — М.: Лёгкая индустрия, 1971. — 248 с.
  3. ↑ Мирек А. М. Самоучитель игры на аккордеоне. — Нотное издание. — М.: Советский композитор, 1984. — 125 с.
  4. ↑ Пешков Юрий Алексеевич " НотОбоз — большой нотный архив. Ноты для балалайки, баяна, кларнета, ноты песен… Ноти
  5. ↑ Влад Скандалли: Яндекс. Новости

[править]Литература

  • Мирек А. М. Из истории аккордеона и баяна. — М.: Музыка, 1967. — 196 с.
  • Мирек А. М. Самоучитель игры на аккордеоне. — Нотное издание. — М.: Советский композитор, 1984. — 125 с.
  • Фадеев И. Г., Кузнецов И. А. Ремонт гармоник, баянов и аккордеонов. — 2-е издание. — М.: Лёгкая индустрия, 1971. — 248 с.
  • Розенфельд Н. Г., Иванов М. Д. Гармони, Баяны, Аккордеоны. Учебник для техникумов. — 2-е издание. — М.: Лёгкая индустрия, 1974. — 288 с.

[править]Ссылки

 

Астор Пьяццолла родился 11 марта 1921 г. в аргентинском городе Мар-дель-Плата, в семье эмигрантов из Италии (англ.)русск..

Детство провёл с родителями в Нью-Йорке, где влюбился в джаз. Там же в 1930 г. начал учиться игре на аккордеоне. В 1933 г. Астор начинает брать уроки у венгерского пианиста Белы Вильда, ученика Рахманинова, о котором Пьяццолла позже скажет: «Благодаря ему я полюбил Баха». Затем берёт уроки игры на фортепиано с целью аранжировки произведений, написанных для фортепьяно, к аккордеону. Познакомился с Карлосом Гарделем, который пригласил юношу попробовать себя в кино, Астор снялся в эпизодической роли в фильме «День, когда ты меня полюбишь» (1935). В 1937 он вернулся в Аргентину, играл в ночных клубах с разными музыкантами, в том числе — сАнибалом Тройло. Пьяццолла продолжает брать уроки у Альберто Хинастеры, и в 1946 г. создаёт свой первый собственный оркестр «Астор Пьяццолла и его характерный оркестр». Но его цели этим не ограничиваются. Мечта Пьяццоллы заключается в превращении аккордеона из оркестрового инструмента, используемого в качестве музыкального сопровождения танцев, в инструмент для исполнения классической музыки. Пьяццолла начинает писать классическую музыку для аккордеона. В 1950 г. в США его произведение «Портовая рапсодия» было награждено специальной премией.

Астор Пьяццолла и Горацио Феррер в 1970 году

В 1953 г. его симфония «Буэнос-Айрес» удостоена премии Фабиана Севицкого, а в 1954 г. «Синфониета» номинируется на премию Ассоциации музыкальных критиков Буэнос-Айреса. В 1952 г. Пьяццолла удостоен премии композиторов Франции, и французское правительство предоставляет ему стипендию для обучения в Париже у Нади Буланже. Надя вдохновляет Пьяццоллу на поиски и создание своего собственного музыкального стиля.

По окончании французского периода Пьяццолла создаёт два ансамбля: Октет Буэнос-Айреса и Струнный оркестр. Творчество ансамблей совершает настоящую революцию в мире городской музыки, но против неё поднимается волна безжалостной критики. Пьяццолла не отчаялся, а продолжил свою линию. Музыкальные фирмы его бойкотируют, и Пьяццолла вынужден уехать в Нью-Йорк, где работает в качестве аранжировщика. Два года спустя Пьяццолла возвращается в Буэнос-Айрес и создаёт квинтет. С каждым днём музыкант приходит к убеждению, что танго является музыкой, предназначенной для прослушивания, а не для танцев. Пьяццолла даёт концерты, записывает пластинки и несколько раз совершает турне по Аргентине, Бразилии и США.

В 1963 г. Пьяццолла завоевал музыкальную премию Hirsch и написал произведение «Три симфонических движения», которое в том же году было исполнено оркестром под руководством Поля Клецки. В 1965 г. Пьяццолла сотрудничает с Хорхе Луисом Борхесом, сочиняя музыку к его стихотворениям. Диск «Танго» выходит в том же году. В 1967 г. в сотрудничестве с Орасио Феррером Пьяццолла пишет опериту «Мария из Буэнос-Айреса». Затем по просьбе маэстро Кальдерона, руководителя Музыкального Ансамбля Буэнос-Айреса, сочиняет пьесу «Тангасо», которая была исполнена оркестром во время турне по США. Пьяццолла пишет «Танго Шесть» для Мелос Ансамбля и «Милонга ет Рэ» для скрипача Сальваторе Аккардо.

В результате сотрудничества с Феррером Пьяццолла приобретает новый опыт: танго-песня. В 1969 г. произведение «Баллада для безумца» завоёвывает всемирное признание. Этот, более коммерческий, жанр делает Пьяццоллу известным широкой публике. Его публика, до этого дня состоявшая в основном из узкого круга посвящённых, становится всё более многочисленной, и Пьяццолла получает признание как подлинный выразитель музыки Буэнос-Айреса. В 1970 г. Пьяццолла уезжает в Париж и совместно с Феррером создает ораторию «Молодой народ», премьера которой состоялась в Сарбруке.

В 1971 г. Пьяццолла создает группу «Ансамбль Девяти». Муниципальный совет Буэнос-Айреса подписывает с группой контракт на 2 года для проведения концертов в Аргентине и за рубежом. Пьяццолла имеет большой успех в странах Латинской Америки. В 1972 г. состоялся концерт в Италии в Итало-Американском институте, где прошла премьера «Ансамбля Девяти». Пьяццолла записывает ряд программ для телевидения Италии. 17 августа 1972 г. Пьяццолла начинает работать в Театре Колон. Репетиции мешают музыканту принять предложение Бернардо Бертолуччи о написании музыки к кинофильму «Последнее танго в Париже». Пьяццолла пишет музыку к кинофильмам «Джин и Поль» и «Предпоследний». В августе 1972 г. в Буэнос-Айресе состоялся «Перламутровый концерт».

В 1974 г. по просьбе величайшей фигуры в мире джазовой музыки Джерри Маллигана, Пьяццолла и Маллиган записывают альбом «Саммит» с оркестром итальянских музыкантов (Астор Пьяццолла: бандонеон, Джерри Маллиган: баритоновый саксофон, Ангел Гатти: клавишные, Туллио Де Пископо: ударные, Джузеппе Престипино: бас, Альберто Балдан и Джиани Цилоли: маримба, Филиппо Дакко и Бруно Де Филиппи: электрогитара, Умберто Бенедетти Микеланджели: скрипка, Ренато Риццио: альт, Эннио Миори: виолончель). Изначально планировалось, что будет поровну композиций Маллигана и Пьяцоллы, но в окончательный вариант вошла только одна композиция Маллигана: Aire de Buenos Aires.

В 1976 г. пишет музыку для фильма В Сантьяго идет дождь. В 1986 г. вместе с Гарри Бартоном Пьяццолла записывает «Сюиту для вибрафона и новый квинтет танго».

В последние годы Пьяццолла предпочитал участвовать в концертах в качестве солиста в сопровождении симфонических оркестров, иногда он давал концерты со своим квинтетом. Пьяццолла выступал в США, Японии, Италии,Германии, Франции, Латинской Америке и т. д., расширяя, таким образом, рамки публики на каждом континенте во имя славы музыки Буэнос-Айреса.

Пьяццолла совместно с Lalo Schiffrin и St Lukes Orchestra записал «Концерт для аккордеона», Три танго для аккордеона с оркестром и «Сюиту Пунта дель Эсте». С Kronos квартетом музыкант записал сюиту «Five Tangos Sensations», которая стала его последним произведением и в течение нескольких лет занимала ведущие позиции в рейтинге произведений классической музыки. В 1990 г. маэстро Ростропович исполнил в Новом Орлеане музыку для виолончели и фортепиано «Большое танго». Это же произведение было исполнено Ростроповичем на сцене Театра Колон на концерте памяти Пьяццоллы в 1994 г.

Астор Пьяццолла — один из немногих композиторов, который смог записать и исполнить на концертах почти все свои произведения. В последние 10 лет своей жизни композитор сочинил более 300 танго, 50 мелодий к кинофильмам, среди которых такие фильмы, как «Пираньи» (Луис Берланга), «Генрих IV» (Марко Белоккьо), «Свет» (Жанна Моро), «Армагеддон» (Ален Жесуа), «Юг» и «Ссылка Гарделя» (Фернандо Соланас), а также музыку к театральным спектаклям и балетам. В Италии жюри премии критиков единогласно удостоило Пьяццоллу Первой Премии за Лучший диск инструментальной музыки, отметив в своём решении: «За смелость композиций и за поразительное творчество в создании аранжировок, придающих танго новое звучание».

В феврале 1993 г. в Лос Анжелесе Астор Пьяццолла был номинирован на премию Грэмми 1992 за произведение Oblivion в категории «Лучшая инструментальная композиция». Международная критика охарактеризовала Oblivion как одно из лучших произведений Пьяццоллы.

Астор Пьяццолла умер в Буэнос-Айресе 4 июля 1992 г. в результате тромбоза мозговых сосудов, наступившего 4 августа 1990 г.

Среди его учеников — Ришар Гальяно.

[править]Дискография

  • Two Argentinians in Paris (with Lalo Schifrin, 1955)
  • Sinfonía de Tango (Orquesta de Cuerdas, 1955)
  • Adiós Nonino (1960)
  • Piazzolla Interpreta A Piazzolla (Quinteto, 1961)
  • Piazzolla … O No? (canta Nelly Vazquez, Quinteto, 1961)
  • Nuestro Tiempo (canta Hector de Rosas, Quinteto, 1962)
  • Tango Contemporáneo (Nuevo Octeto, 1963)
  • Tango Para Una Cuidad (canta Héctor De Rosas, Quinteto, 1963)
  • Concierto en el Philharmonic Hall de New York (Quinteto, 1965)
  • El Tango. Jorge Luis Borges - Ástor Piazzolla (Orquesta and Quinteto, 1965)
  • La Guardia Vieja (1966)
  • La Historia del Tango. La Guardia Vieja (Orquesta, 1967)
  • La Historia del Tango. Época Romántica (Orquesta, 1967)
  • ION Studios (1968)
  • María de Buenos Aires (Orquesta, 1968)
  • Piazzolla En El Regina (Quinteto, 1970)
  • Original Tangos from Argentina Vol. 1 & 2 (solo bandeneon, 1970)
  • Pulsación (Orquesta, 1970)
  • Piazzolla-Troilo (Dúo de Bandoneones, 1970)
  • Concerto Para Quinteto (Quinteto, 1971)
  • La Bicicleta Blanca, (Amelita Baltar y Orquesta, 1971)
  • En Persona (recita Horacio Ferrer, Ástor Piazzolla, 1971)
  • Música Popular Contemporánea de la Ciudad de Buenos Aires. Vol.1 & 2 (Conjunto 9, 1972)
  • Roma (Conjunto 9, 1972)
  • Libertango (Orquesta, 1974)
  • Piazzolla and Amelita Baltar (1974)
  • Summit (Reunión Cumbre) with Gerry Mulligan (Orquesta, 1974)
  • Suite Troileana-Lumiere (Orquesta, 1975)
  • Buenos Aires (1976)
  • Il Pleut Sur Santiago (Orquesta, 1976)
  • Piazzolla & El Conjunto Electrónico (Conjunto Electrónico, 1976)
  • Piazzolla en el Olimpia de Paris (Conjunto Electrónico, 1977)
  • Lo Que Vendrá (Orquesta de Cuerdas and Quinteto Nuevo Tiempo, 1979)
  • Piazzolla-Goyeneche En Vivo, Teatro Regina (Quinteto Tango Nuevo, 1982)
  • Oblivion (Orquesta, 1982)
  • Suite Punta Del Este (Quinteto, 1982)
  • Live in Lugano (Quinteto, 1983)
  • Concierto de Nácar (1983)
  • SWF Rundfunkorchester (1983)
  • Piazzolla en el Colón (Conjunto 9 y Orquesta Filarmónica del Teatro Colón, 1983)
  • Live in Colonia (Quinteto Tango Nuevo, 1984)
  • Montreal Jazz Festival (Quinteto Tango Nuevo, 1984)
  • Live in Wien Vol.1 (Quinteto Tango Nuevo, 1984)
  • Enrico IV (sound track of film Enrico IV (film)Enrico IV, 1984)
  • Green Studio (1984)
  • Teatro Nazionale di Milano (1984)
  • El Nuevo Tango. Piazzolla y Gary Burton (Quinteto, 1986)
  • El Exilio de Gardel (soundtrack of film El Exilio de Gardel, Quinteto, 1986)
  • Tango: Zero Hour (Quinteto Tango Nuevo, 1986)
  • Central Park Concert (Quinteto, 1987)
  • Concierto para Bandoneón - Tres Tangos with the Orchestra of St. Luke's, Lalo Schifrin (conductor), Princeton University (1987)
  • Sur (soundtrack of film Sur, Quinteto, 1988)
  • Luna. Live in Amsterdam (Quinteto Tango Nuevo, 1989)
  • Lausanne Concert (Sexteto, 1989)
  • Live at the BBC (1989)
  • La Camorra (Quinteto Tango Nuevo, 1989)
  • Hommage a Liege: Concierto para bandoneón y guitarra/Historia del Tango (1988) with Liège Philharmonic Orchestra conducted by Leo Brouwer. The concerto was performed by Piazzolla with Cacho Tirao, the Historia by Guy Lukowski and Marc Grawels.
  • Bandoneón Sinfónico (1990)
  • The Rough Dancer and the Cyclical Night (Tango apasionado) (1991)
  • Five Tango Sensations (Ástor Piazzolla and Kronos Quartet, 1991)
  • Original Tangos from Argentina (1992)
  • Lausanne Concert(Sexteto, 1993)
  • Central Park Concert 1987 (Quinteto, 1994)
  • 57 Minutos con la Realidad (Sexteto, 1996)
  • Tres Minutos con la Realidad (Sexteto, 1997)

 

Самый первый в мире аккордеон

самый первый в мире

Впервые язычковый принцип звукоизвлечения был применён в шэне, возникшем в Бирме, Тибете, Лаосе и Китае. На нём исполняли священную музыку. Шэн состоял из бамбуковых или тростниковых трубочек, вделанных в корпус. На нижних концах этих трубочек находились металлические пластины с вырезанным язычком.

Собственно с созданием аккордеона тесно связан Франтишек Киршник – мастер-ремонтник, не имевший своей мастерской. Работая в 1770-х годах в мастерской, предоставленной ему Христианом Кранценштейном – известным в то время физиком, медиком и акустиком, Франтишек изобретает язычковые планки. В 1797 г на основе принципа звукоизвлечения с помощью язычковых планок начинается создание новых музыкальных инструментов – ручных гармоник.

В 1800 году в России было организовано стабильное производство гармоник в Туле и игра на них уже была широко распространена во многих местах нашей страны.

В 1821 году Христиан Бушман в Берлине стал одним из первых изобретателей губных гармоник, имеющих огромную популярность в наши дни. Звук в этом инструменте извлекался под давлением струи воздуха язычками, свободно проскальзывающими через отверстие в рамке.
В 1822 году Бушман изобретает маленькую ручную гармонику, приделав кожаный мех к камертону для настройки органов.
В 1829 году в Вене мастер Кирилл Демиан дал название аккордеону, изготовив с сыновьями Гвидо и Карлом гармонику с левым аккордовым аккомпанементом.

 

Ян Табачник подарил Рыжуку самый лучший в мире аккордеон за 3,5 тыс. долларов.
Ян Табачник подарил Рыжуку самый лучший в мире аккордеон за 3,5 тыс. долларов. ВИДЕО
Аккордеонист-виртуоз, политик и бизнесмен Ян Табачник специально приехал в Житомир что бы лично поздравить с Днем рождения губернатораЖитомирщины Сергея Рыжука. 

Популярный артист назвал председателя Житомирской администрации давним другом и соратником, - передает житомирский телеканал «Союз-ТВ».

 - Он очень добрый человек, очень музыкальный человек, очень любит музыку, он любит искусство вообще, он эстет ..., - отметил на камеру народный артист Украины.

Табачник рассказывает, что познакомился с Рыжуком много лет назад.

- Он подошел ко мне как к музыканту, будучи тогда еще министром сельском хозяйстве. Мы познакомились, и потом уже стали и друзьями, и однопартийцамы, и все вместе, - говорит Табачник.

Своему однопартийцу Ян Табачник подарил самый лучший в мире аккордеон - Skandalli. Его цена - от 3,5 тысячи долларов. Кроме того, Табачник ждет губернатора на своем следующем концерте «Честь имею».


Напомним, что недавно, как сообщали СМИ, заместитель генерального прокурора Украины Ренат Кузьмин на празднике депутата-регионала Яна Табачника сыграл на рояле "Мурку". Вскоре к «талантливым семьям» может присоединиться и Рыжук.

 

Аккордеон FR-7x

Быстрый отзыв и высокая чувствительность мехов

Благодаря новому звуковому генератору Roland, оптимизированному для игры на аккордеоне, FR-7x удовлетворит даже самых взыскательных исполнителей. Моментальная отзывчивость на нажатие клавиш, а также чувствительность и точность реакции на любое движение мехов ведет к музыкальной отдаче инструмента. Аккордеонисты, впервые взявшие этот инструмент, подолгу не могут от него оторваться. Он даже по-разному реагирует на открытие и закрытие мехов.

Новые технологии, лежащие в основе V-Accordion, эволюционно развивались инженерами Roland много лет. Теперь аккордеонисты могут безоглядно отдаться своему инструменту, безукоризненно точно и с чуткой музыкальностью отвечающему любому исполнительскому нюансу. Любители будут интуитивно ощущать музыкальность этих инструментов, а профессионалы, перепробовавшие за свою жизнь много аккордеонов, осознанно ощутят новообретенные выразительные возможности.

Встроенный порт USB

С помощью порта USB становится возможным хранение данных, а также изменение звучания V-Accordion для решения собственных музыкальных задач. Следует просто загрузить специальную версию ОС на флэш-память USB.

Также Вы сможете воспроизводить и играть аудио файлы MP3 и WAV, и даже записывать Вашу собственную игру в формате WAV прямо на флэш-память USB (в комплект не входит; ее несложно приобрести в любом магазине цифровой техники).

Функции воспроизведения и записи очень помогут в обучении и расширят возможности живого исполнения.

Питание от аккумуляторов и встроенные динамики

Несмотря на свою цифровую природу, аккордеон FR-7x самодостаточен. Для того, чтобы услышать его звучание, его не нужно никуда подключать. Его встроенный усилитель достаточно мощен, чтобы озвучить небольшие залы, рестораны, пивные и тем более собственную комнату.

Так как FR-7x может питаться от аккумуляторов, Вам не потребуется искать гнездо питания.

Необычайно реалистичные симуляции аккордеонов

Аккордеон FR-7x содержит 41 клавишу на правой стороне (отвечающие на скорость нажатия и послекасание), и 120 кнопок на левой стороне, отвечающих на скорость нажатия. 6 режимов бас-аккорда и 5 режимов выборной басовой клавиатуры переключают принятые в разных странах раскладки кнопок на левой стороне. Это позволят легко переключить инструмент под Ваши стиль и привычки.

Инструмент воссоздает до 80 различных инструментов (аккордеонов, баянов и гармошек) из разных стран мира, каждый из которых содержит по 14 регистров правой стороны, 26 оркестровых звуков, 7 регистров бас-аккорд, 7 регистров выборной клавиатуры, 7 оркестровых басовых регистров и 7 оркестровых аккордовых регистров.

Благодаря функции Bass To Treble FR-7x может быть использован как Bassoon Accordion. В этом режиме басовая партия может исполняться правой рукой (в этом режиме кнопки левой стороны не работают).

Более того, программируемая функция Drum позволяет играть звуками перкуссии с помощью кнопок левой стороны.

Симуляция электрооргана

Встроенный в аккордеон звуковой генератор Virtual ToneWheel FR-7x позволяет играть звуками электрооргана Хаммонд. Верхняя партия играется на правой стороне, басовыми кнопками играется педальная партия, а аккордовые кнопки на левой стороне позволяют исполнять партию второго мануала.

Гармонические движки, отображаемые на дисплее, позволяют отстроить тембр каждой партии, что дает возможность играть в любом музыкальном жанре.

Сочетание оркестровых звуков и аутентичных звуков аккордеонов

Традиционный аккордеон и оркестровые звуки могут сочетаться друг с другом. Любой из звуков может управляться мехами инструмента. Несколько уникальных оркестровых режимов, таких как Solo, Dual, High/Low и другие, дают беспрецедентную гибкость. 26 встроенных оркестровых звука, 7 оркестровых звуков баса и 7 оркестровых звуков выборки могут быть свободно смешаны с традиционноми звуками аккордеонов.

Другие возможности

Новый ж/к дисплей типа OLED имеет разрешение 128*64 точки, так что легче читаются показания инструмента. 
Назначаемые переключатели дают возможность музыканту самому определять, какие часто используемые функции будут назначены на 6 переключателей, расположенных за последним рядом басовых кнопок на левой стороне.

Начальная цена 5570 евро

Аккордеон FR-7x

Быстрый отзыв и высокая чувствительность мехов

Благодаря новому звуковому генератору Roland, оптимизированному для игры на аккордеоне, FR-7x удовлетворит даже самых взыскательных исполнителей. Моментальная отзывчивость на нажатие клавиш, а также чувствительность и точность реакции на любое движение мехов ведет к музыкальной отдаче инструмента. Аккордеонисты, впервые взявшие этот инструмент, подолгу не могут от него оторваться. Он даже по-разному реагирует на открытие и закрытие мехов.

Новые технологии, лежащие в основе V-Accordion, эволюционно развивались инженерами Roland много лет. Теперь аккордеонисты могут безоглядно отдаться своему инструменту, безукоризненно точно и с чуткой музыкальностью отвечающему любому исполнительскому нюансу. Любители будут интуитивно ощущать музыкальность этих инструментов, а профессионалы, перепробовавшие за свою жизнь много аккордеонов, осознанно ощутят новообретенные выразительные возможности.

Встроенный порт USB

С помощью порта USB становится возможным хранение данных, а также изменение звучания V-Accordion для решения собственных музыкальных задач. Следует просто загрузить специальную версию ОС на флэш-память USB.

Также Вы сможете воспроизводить и играть аудио файлы MP3 и WAV, и даже записывать Вашу собственную игру в формате WAV прямо на флэш-память USB (в комплект не входит; ее несложно приобрести в любом магазине цифровой техники).

Функции воспроизведения и записи очень помогут в обучении и расширят возможности живого исполнения.

Питание от аккумуляторов и встроенные динамики

Несмотря на свою цифровую природу, аккордеон FR-7x самодостаточен. Для того, чтобы услышать его звучание, его не нужно никуда подключать. Его встроенный усилитель достаточно мощен, чтобы озвучить небольшие залы, рестораны, пивные и тем более собственную комнату.

Так как FR-7x может питаться от аккумуляторов, Вам не потребуется искать гнездо питания.

Необычайно реалистичные симуляции аккордеонов

Аккордеон FR-7x содержит 41 клавишу на правой стороне (отвечающие на скорость нажатия и послекасание), и 120 кнопок на левой стороне, отвечающих на скорость нажатия. 6 режимов бас-аккорда и 5 режимов выборной басовой клавиатуры переключают принятые в разных странах раскладки кнопок на левой стороне. Это позволят легко переключить инструмент под Ваши стиль и привычки.

Инструмент воссоздает до 80 различных инструментов (аккордеонов, баянов и гармошек) из разных стран мира, каждый из которых содержит по 14 регистров правой стороны, 26 оркестровых звуков, 7 регистров бас-аккорд, 7 регистров выборной клавиатуры, 7 оркестровых басовых регистров и 7 оркестровых аккордовых регистров.

Благодаря функции Bass To Treble FR-7x может быть использован как Bassoon Accordion. В этом режиме басовая партия может исполняться правой рукой (в этом режиме кнопки левой стороны не работают).

Более того, программируемая функция Drum позволяет играть звуками перкуссии с помощью кнопок левой стороны.

Симуляция электрооргана

Встроенный в аккордеон звуковой генератор Virtual ToneWheel FR-7x позволяет играть звуками электрооргана Хаммонд. Верхняя партия играется на правой стороне, басовыми кнопками играется педальная партия, а аккордовые кнопки на левой стороне позволяют исполнять партию второго мануала.

Гармонические движки, отображаемые на дисплее, позволяют отстроить тембр каждой партии, что дает возможность играть в любом музыкальном жанре.

Сочетание оркестровых звуков и аутентичных звуков аккордеонов

Традиционный аккордеон и оркестровые звуки могут сочетаться друг с другом. Любой из звуков может управляться мехами инструмента. Несколько уникальных оркестровых режимов, таких как Solo, Dual, High/Low и другие, дают беспрецедентную гибкость. 26 встроенных оркестровых звука, 7 оркестровых звуков баса и 7 оркестровых звуков выборки могут быть свободно смешаны с традиционноми звуками аккордеонов.

Другие возможности

Новый ж/к дисплей типа OLED имеет разрешение 128*64 точки, так что легче читаются показания инструмента. 
Назначаемые переключатели дают возможность музыканту самому определять, какие часто используемые функции будут назначены на 6 переключателей, расположенных за последним рядом басовых кнопок на левой стороне.

Цена: 5570 € (1125140 тенге)

 

© makkks05
Бесплатный конструктор сайтов - uCoz